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古人谈读书节奏如何划分

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古人谈读书节奏如何划分

按音节划分的话,古诗中四言诗的节奏以“22”为主,五言诗的节奏以“221”“212”居多,七言诗则以“2221”“2212”居多,四言诗每句为两个节拍,五言诗每句大多三个节拍,七言诗每句则多为四个节拍。如:窈窕/淑女,君子/好逑。(《诗经·关雎》)。开轩/面/场圃,把酒/话/桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑/无路,柳暗/花明/又/一村。(《游山西村》)。按意义划分的话,古诗中五言诗的节奏则大多数为每句两个节拍,而七言诗则多为三个节拍。同样是上述两个例句,就会这样划分。开轩/面场圃,把酒/话桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑无路,柳暗/花明/又一村。(《游山西村》)。
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导读按音节划分的话,古诗中四言诗的节奏以“22”为主,五言诗的节奏以“221”“212”居多,七言诗则以“2221”“2212”居多,四言诗每句为两个节拍,五言诗每句大多三个节拍,七言诗每句则多为四个节拍。如:窈窕/淑女,君子/好逑。(《诗经·关雎》)。开轩/面/场圃,把酒/话/桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑/无路,柳暗/花明/又/一村。(《游山西村》)。按意义划分的话,古诗中五言诗的节奏则大多数为每句两个节拍,而七言诗则多为三个节拍。同样是上述两个例句,就会这样划分。开轩/面场圃,把酒/话桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑无路,柳暗/花明/又一村。(《游山西村》)。

按音节划分的话,古诗中四言诗的节奏以“22”为主,五言诗的节奏以“221”“212”居多,七言诗则以“2221”“2212”居多,四言诗每句为两个节拍,五言诗每句大多三个节拍,七言诗每句则多为四个节拍。

如:窈窕/淑女,君子/好逑。(《诗经·关雎》)

开轩/面/场圃,把酒/话/桑麻。(《过故人庄》)

山重/水复/疑/无路,柳暗/花明/又/一村。(《游山西村》)

按意义划分的话,古诗中五言诗的节奏则大多数为每句两个节拍,而七言诗则多为三个节拍。同样是上述两个例句,就会这样划分:

开轩/面场圃,把酒/话桑麻。(《过故人庄》)

山重/水复/疑无路,柳暗/花明/又一村。(《游山西村》)

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按音节划分的话,古诗中四言诗的节奏以“22”为主,五言诗的节奏以“221”“212”居多,七言诗则以“2221”“2212”居多,四言诗每句为两个节拍,五言诗每句大多三个节拍,七言诗每句则多为四个节拍。如:窈窕/淑女,君子/好逑。(《诗经·关雎》)。开轩/面/场圃,把酒/话/桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑/无路,柳暗/花明/又/一村。(《游山西村》)。按意义划分的话,古诗中五言诗的节奏则大多数为每句两个节拍,而七言诗则多为三个节拍。同样是上述两个例句,就会这样划分。开轩/面场圃,把酒/话桑麻。(《过故人庄》)。山重/水复/疑无路,柳暗/花明/又一村。(《游山西村》)。
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